Ende der 1970er-Jahre flohen viele Namibier vor dem Unabhängigkeitskrieg gegen die südafrikanische Besatzung. Um sie vor den Gefahren des Konflikts zu schützen, wurden hunderte Kinder ins Exil geschickt. Viele von ihnen waren traumatisiert, unterernährt oder verletzt. Die DDR, die sich im Klassenkampf mit der für die Unabhängigkeit kämpfenden Südwestafrikanischen Volksorganisation (SWAPO) verbündet sah, nahm über 400 Kinder auf. In Staßfurt bei Magdeburg wuchs ein Großteil von ihnen weitgehend isoliert von der DDR-Bevölkerung auf, lernte Deutsch und ging zur Schule. Ihr Kontakt nach Afrika riss größtenteils ab.

Als Namibia im März 1990 die Unabhängigkeit erlangte und gleichzeitig die DDR zusammenbrach, änderte sich die Situation der Kinder schlagartig. Sie waren nicht mehr erwünscht. Im August 1990 wurden sie – teils nach einem Jahrzehnt Aufenthalt und ohne ihre Ausbildung beenden zu dürfen – innerhalb weniger Tage zurückgeflogen. Zurück in eine Umgebung, die vielen längst fremd geworden war.

Die Medien waren in der DDR fest in der Hand der Partei, so sagt man. Doch wie sah kreatives Filmschaffen im privaten Bereich aus?

Sieht man dort genauer hin, lässt sich eine Subkultur finden, die sich von den staatlichen Hochglanzproduktionen deutlich unterschied – anders, aber durchaus professionell arbeitende Hobbyfilmschaffende, die ihre Filme zwar nicht unbeschränkt öffentlich vorführen konnten, in einem gewissen Rahmen jedoch zugänglich machten.

Einer der bekanntesten privaten Filmemacher war der „filmende Bäcker“ Manfred Seifert, der mit eigener Kamera während und nach der DDR-Zeit seine Ideen verwirklichte. Seine Werke waren von einem großen Interesse an technischen Möglichkeiten und Varianten gekennzeichnet, so eignete er sich etwa selbst den Silhouettentrick als Animationstechnik an.