Schwerelos schwebt ein leerer Raum im Dunkeln. Seine drei Wände leuchten, geben abstrakte Bewegungen wieder. Sind es projizierte Einbildungen oder existiert eine Welt dahinter? Zumindest gibt dieser ruhige beunruhigende Zwischenort, diese leere Bühne, Zeit zum Träumen: eine „Abfahrt ohne Bremsen“ (Tin Fingers), die eine Treppenflucht, eine Tankstelle, ein Panoramafenster passiert. Anton Cla entwirft eine mystisch aufgeladene Architektur des Imaginären, deren Statik aus Licht, Klang, Bewegung und Zeitmanipulation berechnet ist.

André Eckardt

Cara terra, liebe Erde! An sie – und ganz sinnlich-konkret an die Felder der Arvaia Kooperative in der Nähe von Bologna – richtet sich dieser Filmliebesbrief. Da wird gesät, geerntet, gegossen, gestreichelt, mit Hingabe und ohne großindustrielle Hilfsmaschinerie. Die Menschen sind hier nur flüchtige Erscheinungen: Emma Harris legt den visuellen Fokus ganz auf die Flora, von der Erdkrume bis zur Knospe, vom weiten Horizontblick bis in die Verästelungen der Blätter hinein, die sich zeitweise überlagern und nur mehr abstrakte Struktur werden, in der man sich herrlich verliert. Ihr liebevoller, genauer Blick wird auch textlich eingefangen: Der von zwei Stimmen vorgetragene Liebesbrief ist nicht nur ein großes Dankeschön an die Erde, sondern äußert auch den Wunsch, dass der Mensch in Zukunft nicht mehr gegen, sondern mit der Natur arbeitet. Passend zu diesen ethischen, agrarökologischen Überlegungen wurde „Errabonda“ mit schadstoffarmen, analogen Verfahren hergestellt.

Marie Ketzscher

Das Erbe: die großväterliche Vogeleisammlung. 4.500 anmutige, fragile Kunstwerke der Natur, getupft, langgezogen, pastellfarben… In der Ordnung eines engen Geheges aus gleichmäßigen Boxen lagern die bewahrten Kokons geraubter, verhinderter Nachkommenschaft von Raub- und Friedvögeln, aus Norwegen bis Südafrika. Mit dem Erbe kommt die Geschichte des Sammlers: Josef Schreiber aus Vorarlberg, Mitteleuropa – eine bürgerliche, weiße, männliche Biographie des 20. Jahrhunderts, in dem die Ordnung verlorenging, verrutschte, neu gedacht werden musste, sowohl im großen Ganzen wie auch im kleinen Privaten. Claudia Larchers außerordentlicher Essayfilm erzählt unaufgeregt von Unruhe. Über persönliche Fotos, Ansichten von Sammlungsstücken und kleine KI-generierte Miniaturen legen sich elektronische Klänge, die scheinbar mit den Algorithmen der Schalen-Muster kommunizieren, sowie ein gesprochener Gedankengang, der mit bestechender Klarheit fast 100 Jahre Wandel abläuft, sortiert und zusammenhält.

André Eckardt